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本周诗歌:罗伯特·谢泼德的里加小监狱维拉营

里加小提琴监狱营地

一个脆弱的小提琴手在车床上翻转这个

在其中的地方成为真正的

事thinBirch被击倒了

在它的空心中抓住一个unhumanVoice

拇指塑造成钉子串成裂孔

调整被盗电线aMollusc卷曲在脖子端

Fingernails释放扭曲的曲调

本身就是一座倒塌的桥梁

被时间连指手套破坏

抓住汤骨弓的抓地力

马毛人类绷紧直接就像一个井

拉丝新娘的头发驯服的树枝

隐藏在你的下巴下,小提琴碎片撞击你的下巴

当你画画时生命中出现的笑声

生存:已经消失的利沃尼亚情歌。

里加的小提琴监狱,里加来自历史或睡眠:罗伯特谢泼德的诗选。它可以在里加Mentzendorff House的三里加诗集中在线阅读,在那里它被分组为里加二重奏的第一首诗(第二首是静音钢琴)。

这首诗的原始设定可能是博物馆展示与拉脱维亚里加的一个纳粹集中营有关的物品。然而,这首诗并没有像博物馆一样的东西:它充满了活动和运动。我们不仅从物体本身开始,即“脆弱的小提琴”,而是由一个身份不明的“某人”制造。

关于“车床//其中/副本成为真正的东西”的线条产生了一种几乎充满希望的空间感,远远超出了监狱营地的界限; “球体”暗示“球体的音乐”。相比之下,小提琴的“瘦/桦木被击倒”是虚弱,廉价和虚假的,就像监狱生活一样,只能作为生活的“复制品”。使用“非人”来描述“声音”,清楚地表明了小提琴声音,痛苦的,幽灵般的奇迹以及围绕它的非人类声音之间的区别。被“抓住”的声音同样可能是小提琴手的声音。这种存在,现在串起和调整乐器,是在“拇指塑造成钉子/串入裂孔”的残酷,折磨的物理性中引起的。在整个过程中,小提琴是一个被塑造,演奏和控制的物体,就像监狱或集中营囚犯一样。与此同时,有时候它仍然描述性地存在,就像“a / Mollusc卷曲在脖子末端”的比喻一样。即使在那时,我们也可能会想到演奏手和木制卷轴。

现在“指甲/拔掉自由的曲调”,但桥,小提琴部分和隐喻桥,以及或许,“扭曲的曲调”本身,已被“时间连指手套破坏”。那些消音“m”的声音使pizzicato沉默。暂停只是暂时的:这些同样的手套,复活,转世,设法“抓住/汤骨弓”。

要制作小提琴及其弓,一旦生物有机体必须成为,或产量,商品。看似曾经优雅而有光泽的资产阶级仪式(“马毛人类/头发拉直像井/刷新娘的”)与“汤骨弓形握把”和“驯服的树枝”形成对比,构成了裸露的元素终端剥夺的形状。 “人发”是一个在这样的背景下不可能逃脱污染的短语,并不意味着。

里加小提琴监狱营演变成对未知玩家的内敛而亲密的敬意。最后三个对联与他或她交谈,想象一下,以一种温和,熟悉的方式,仍然把小提琴放在下巴下面。独奏继续:注意所有那些短暂的“我”声音,再次强调“被击倒”物体的脆弱和稀薄以及旋律获得暂时缓解的渎职。回到第三节再看一首诗的开头,我发现磕磕绊绊的意思是“被击倒”。

(责任编辑:风采彩票app)

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